怎么用融资杠杆 为什么网文新人容易扑街？谈“情节下行”构思原则

最近星球交流的过程中，我逐渐发现一个“萌新群体”中普遍存在的认知误区： 新手总把“虐主”或“让主角捅篓子”当成构建“情绪下行”情节的首选甚至是唯一选择，以至于自己没意识到这种情节会让读者十分反感。 加上实际很多已经开书的萌新就是因为这个原因扑街，所以我今天认真聊聊这个话题。 首先解释一下什么叫“情绪下行”：

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我在“节奏”两期视频中所画的“情绪折线图”里定义——某些事件导致“故事情节朝消极一面滑落”、或者说“让读者感觉到情绪的压抑”时，即为“情绪下行”。【图中绿线】 下行的意义不是故意虐读者，而是为了后续的上升做铺垫和拉扯，说的直白一些就是【欲扬先抑】所谓的“抑”。 很多新人对这个字认知很简单：抑谁啊？抑主角啊，好说！ 于是我在很多新人的剧情里，看到了如下操作： 1. 主角面对冲突后作出的行动没有任何正面回馈，反而被敌人一顿打压/反击后狼狈不堪。2. 主角拉胯，惹麻烦/踩陷阱/触发警报，导致整个队伍陷入危机。3. 主角主动行为虽然产生了收益，但却引来更大的威胁，严重得不偿失。 还有其他的就不多说了，简而言之就是“主角是情绪下行的罪魁祸首”。 很多萌新可能看到这儿，还没意识到问题在哪里。 心里想着“不是要情节下行么？难道我达到目的还有错？” 实际上，新人站在上帝视角规划剧情，觉得情节目的达到了，一切又符合逻辑那就ok。 可这里面的最大问题，就是严重忽略了读者代入主角后的感受。 新人没意识到：网文里所谓的“合理”，很多时候都可以放在次要，是锦上添花的东西。  网文市场想要赚钱的第一原则，就是读者代入剧情后，他们自己会觉得舒服、觉得爽快。  你让主角惹祸，你让主角踩陷阱，你让主角面对敌人的毒打还只敢跑不报复，读者代入以后会舒服吗？ 我曾经强调过，网文里的剧情最好遵循一个标准：功都是主角的，锅都是别人的。 听起来这话很不讲道理，可这背后的原因在于：读者看到因为主角导致情节下行的时候，他们才不会管什么条件限制、角色的局限性等等，喷的时候就站在上帝视角喷，你有什么办法？ 根子上的原因，当然在于网文本身的性质——读者来看网文本身就不是“看名著”的心态，他们不是来学习什么人生哲理的，绝大多数只有一个想法：        “老子点开书就是为了心情舒畅的，结果我代入以后还憋屈的跟孙子似的，作者你是不是有毛病？” 如果你仔细阅读大神、老手的文章，会发现绝大多数下行情节的诱发原因、也就是俗称的“锅”，很难扣到主角头上。 主角在情节中往往是“拯救者”、“翻盘大师”、“麻烦解决者”，却从来不是“闯祸者”。 所以小说情节千千万，我不可能都告诉你该怎么做，只能说提出一些原则/方案，希望大家在写“下行”的时候，可以作为参考。 1. 【冲突爆发原因】反派强    最简单最直接的方式，就是把锅归结为敌人太强。 当没有剧情需要的时候，就别搞主角闯祸、队友失误之类的幺蛾子了，你就直接把原因归结于“敌人准备充足/主动抓住机会/决策果断”就够了。 因为网文中“击败强大的敌人”能带来更多爽感，而“敌人降智”则是所有人吐槽的毒点——所以你这么做基本不会踩雷。 唯一可能踩雷的，是敌人智商前后不一致。 2. 【冲突爆发时】所有人都可以被动，唯独主角必须主动 主角遭遇意外冲突大家都会写，结果新人总是写劝退情节的一点在于：主角总是和其他角色一样，面对突发事件茫然无措，根本没做出有效地反应或反击——这是读者最不能忍受的。 说难听了，主角不特殊一点，那有什么资格叫主角？拿金手指吃干饭的？ 所以无论遭遇什么样的冲突，即便所有友方势力都处于被动，也要让主角当那个“相对主动”的人。 你有金手指，有作者帮你开挂，无论敌人有多强、下行情节多么势不可挡，主角怎么都得露两手才行啊。 3.【冲突爆发过程中】哪怕失败，也得是败方MVP 在情绪折线图上，最直观的表现就是“下行”过程，主角的行为都能带来情绪的向上拐头。 用游戏里的话讲，所有人都拉胯，你也必须在Carry。 在一些涉及的角色过多、大势力碰撞的情节中，主角所在的势力吃亏、受挫乃至战败，其实是完全可以接受的。

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你只要保证主角在C，确认他的所有行为都取得了积极的成果——即情绪在小折线上每一次向上，都是主角带动的，但最终队友太垃圾，他没能改变整体情节的下行，这么设计是OK的。 用游戏的话说，这把虽然打输了，可主角属于“尽力局”的MVP。 具体案例我专门写过一篇，各位可以参考公众号或星球上的这篇文章：《我师兄实在太稳健了》节选分析：拉期待、情节下行、至暗时刻、大小高潮的教科书式写法 4.【另一个思路】压抑情节未必是真实发生的事        有人认为“压抑”一定是通过实际行动才能达成的。 但本质上来说，网文小说所谓情节的“下行”，其实更可以说是“读者情绪”的下行，而达成这一目标，并不需要主角真的遭遇挫折。 我举一个例子： 在《整个大山都是我的猎场》这本书中，其中一个情绪下行的情节，起因是村里的反派猎户过来找主角借猎犬，要主角家的狗帮着上山打猎。 实际发生的事情是： 主角知道对方人品差，以往借狗从来不按规矩把猎物分一杯羹，所以严辞拒绝。         对方知道自己理亏，也没爆发冲突，扭头就走。 到这一步，读者的情绪根本没有下行多少，章节评里的内容只是说反派“人品不行”。 但紧接着，作者用旁白强调：因为主角是重生的，所以他知道未来的某一天，自己家的猎犬就是因为这个反派借出去打猎而死。 如果只是被野猪顶死什么的，读者其实还可以接受，但实际情况是——狗被野猪顶伤后，原本只需简单包扎一下伤口，就可以完全避免死亡的结局。         可就是因为这个反派人品差，根本就没去寻找受伤的狗，放任狗在冰天雪地里回不来，导致了惨剧发生。 很明显，猎狗死亡的锅全在这个反派身上，并且这是标准的“不公平伤害”。这个事件陈述完毕，读者的情绪立刻出现了下行，对这个反派从原本的“一般反感”，直接上升到了“强烈讨厌”。 可实际上，这一切只是作者描述的“重生前发生”的事，实际在当前根本就没有发生，那狗还在主角眼前活蹦乱跳呢。 但这么进行信息堆叠，作者却同样达到了“情绪压抑”的目的，把第一级冲突和情绪下行直接展现在了读者眼前。 所以举一反三，当一些情节并不需要冲突激烈爆发，而你认为情绪下行、上行不够的时候，其实完全可以通过描述一些当前并未发生的信息，来达成“情绪拉扯”的效果。 比如…进行一些推演、假设。又或者回忆、预言等等。  那么以上前面点原则，是最常用最需要注意的，后面这个算是个变通的技巧，最终落到笔头上还是要具体问题具体分析。 本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请点击举报。

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